很多人误以为中国画只有写意没有写实，还误以为西方只搞写实不搞写意，这都是误解。
中国画有大量写实的画(工笔就是其中一种)，只是很多人平时很少留意而已。
西方人也搞写意，只是不用写意之名。
但因为西方写的“意”，和中国写的“意”不同，所以，中国写意，和西方写意，是两种不同口味，这就如蓝洁瑛和梦露，是两种不同的美。
图：中国美女蓝洁瑛.
图：西方美女梦露.
可惜的是，很多人就认为中国画一定要画成西洋写实油画，才是好的，就像说，中国的蓝洁瑛，一定要整成美国梦露，才是美女，不然，不像梦露的，都是丑女。
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摄影出现之前，中国画有很多写实画派，从五代、至宋元明清，也有很多写实大家，但明朝中期“大写意”兴起后，审美稍微限制写实的继续发展，而偏向笔墨趣味的写意。
在欧洲长达千年的“黑暗中世纪”，西方画家写实能力大多都很差，远不如中国人。
西方写实要全面超越中国人，要等到中国宋元灭亡后出现的欧洲“文艺复兴”。
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五代宋代之际，中国古人画的《雪竹图》，表现的是傍晚雪后的竹景：
上图画作，像不像老照片的感觉？
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元代中国人画的螃蟹：
宋代中国人画的伯劳鸟：
宋代中国人画的绣眼鸟：
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下图是与宋代同期、热爱画鸟的西方腓特烈二世的画，他为编撰鸟类写真集，一生画了多达数百幅鸟类画作：
这也是宋代西方画家画的鸟：
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这是宋代时期，西方画家绘制的帝王肖像，就很搞笑：
奥拓三世画像：
腓特烈一世画像：
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虽然宋代人物画，不如花鸟、山水画那样写实，但宋代人物画，还是整体吊打同期西方：
这是宋代时期，中国人画的皇后肖像：
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宋代中国人画的禅师肖像，虽然画面因年代久远，有些破损，但还看得出宋代画家的写实能力：
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在明朝初期、前期、中期，人物肖像继承宋元系统，值得注意的是，很多人误以为“明人十二画册”的写实肖像，是受西方影响，其实这是错的，造成这个广泛的误解，是受了日本学者推论的影响。
因为，远在明后期西方人利玛窦来华之前，明朝就大量存在这类肖像画，且这些接近写实的画像，都远早于晚明曾鲸创立的“波臣派”。
另外，曾鲸本人所有创作笔记、及同时代旁人记录里，从来没提及他吸收西方画法。
明代前中期.沈周画像：
明代中期.徐渭肖像：
明代老妇人像：
明中晚期《明人十二画册》之一(创作于利玛窦来华之前，曾鲸“波臣派”之前)：
明中晚期《明人十二画册》之二(创作于利玛窦来华之前，曾鲸“波臣派”之前)：
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到明末和清代、近代，虽然部分国画人物肖像融入了西洋的一些光影，增强了一些立体感，但审美依然是平光的：
清.乾隆年间.乾隆肖像.郎世宁
上图，是意大利人郎世宁，为乾隆画的国画肖像，使用的还是国画工具。
郎世宁一开始以为中国人喜欢大明大暗的对比强烈的油画，但他发现很多中国人并不喜欢光影对比强烈的阴阳面，于是，他入乡随俗，跟随国画家学习国画技法，弱化光影、用平光审美，并糅合西洋画一些技法，最终形成这种“中西合璧”的画风。
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清代中国人画的关天培国画肖像：
清代中国人画的老夫人国画肖像：
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中国画，还能画原子弹爆炸的写实形态:
图: 1965年，国画家.吴湖帆，用国画笔墨画的原子弹爆炸图:
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综上所述，从宋元，到明、清，乃至近代、现代，国画要接近写实、或全写实，并不是难事，有大量这样的写实例证。
但可惜的是，很多对中国艺术抱着强烈偏见的答主，只挑一部分写意画，来论证中国画都没有写实。
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但随着摄影成熟后，就没必要都追求“写实”了。
摄影完善后，绘画功能就转变了，人类不必靠绘画来“记录”和“写实”，所以，绘画就能脱离写实束缚，向“写意”发展，向“艺术性”发展，东、西方皆如此。
为何一定要把中国画变成写实西洋画呢？这样还不如直接画西洋画。
就像，为何一定要强迫中国饺子，变成西方炸鸡呢？
如果追求写实，还不如摄影，比你绘画更写实和快捷。
西方画家在摄影出现后，也慢慢脱离写实束缚，走向更丰富的艺术性和表现性，也讲究“写意”，但中西双方写的“意”不同，所以，画面意境也不同：
梵高、马蒂斯、毕加索、马奈、胡安.米罗、多明格斯等一大批西方画家的画，按一些网友“所有绘画只能跟照片一样写实”的畸形审美，这群西方画家的画，要全部扔掉：
梵高的画：
还是梵高的画，梵高这幅老房，特别有味道，温馨怀旧：
图：欧洲画家胡安.米罗的作品：
欧洲画家多明格斯的作品：
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按一些网友“所有绘画必须像照片一样”的古板脑袋，以上一大堆近、现代欧洲画家的画，居然没有强烈光影、不讲透视、不写实，不像照片，一定是欧洲画家水平不行(狗头)。
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艺术应该多元化，为人类带来更多不同的精彩。
在近代，写实能力很强的徐悲鸿、高剑父这群人，他们画的国画，依然“不写实”，依然是追求东方写意笔墨和中国式意境。
图：徐悲鸿自画像，作者徐悲鸿.
由上图可知，老徐写实能力很高，但再来看徐悲鸿的国画：
下图，还是徐悲鸿的国画：
下面，大家再来看看高剑父的国画雪景：
由以上可知，哪怕近代留学过的画家，他们在写实能力很好的情况下，依然不愿把中国画变成写实油画，而是继续追求笔墨趣味和中式意境。
近代画家蒋兆和的写实能力高超，他画写实人物画，能直接提笔落墨，不用起稿定比例轮廓，造型准确生动。
虽然写实能力超群，但蒋兆和的国画，依然不愿“写实”，他在兼顾部分写实的同时，大量保留中国笔墨趣味。
图：蒋兆和的素描速写稿.《萧淑芳像》
图：蒋兆和素描速写稿.《自画像》.
图：但再来看看蒋兆和他画的国画，是这样的：
图：也有这样的，蒋兆和的国画之二.
图：蒋兆和国画之三.
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其实，现在的写实，没你想象那么难，相反，对专业画家而言，写实是最易上手的，国内随便一个美院本科生，都能画出合格的写实绘画。
现在，对绘画而言，难的是突破写实束缚，突破寻常思维的局限，去“写意”，这个“写意”，不是外行理解的乱涂乱画，而是超越现实的美感、韵律、意境。
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中国画有中国画的美；
西画也有西画的美；
写实有写实的好，写意也有写意的妙。
如果全世界所有艺术，全部只能变成西洋写实油画，这就是人类文明的巨大损失。
图：明代山水画——作者.仇英：
图：西方油画风景：
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不要老是问，中国画为啥不能变成西方写实油画？
就如，中国饺子，不必变成西方炸鸡。
也如，中国美女蓝洁瑛，不必变成西方的梦露。
大家要学会百花齐放，学会容纳各种不同的美，你的精神才丰富有趣——不要老是只用一种单一标准，来看待多姿多彩的世界。
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题外话：
看了评论区的一些留言，看来某些人眼里，欧洲只能赢，不能输，而中国只能全输，不能赢。
说个扎心事实，今时今日，欧洲今天玩写实，也玩不过中国人，在今天，像冷军这样的超写实大师，中国有很多。但在欧洲，接近冷军水准的欧洲写实画家，却寥寥无几。
反思中国曾经的落后，是很容易的事，但要某些人承认欧洲千年中世纪的落后、及承认当今欧洲的停滞，却比登天还难。在某些人眼里，欧洲永远只能赢。
中国都已经成功登陆火星，还在月球采样了，但到2025年尾声，欧洲连火星都登陆不了，连月球采样都不行。
醒醒吧。
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图：欧洲顶级“超写实”画家Istvan Sandorfi的画(如图局部)，但他作品里，对衣物质地细节表现欠缺：
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再对比中国超写实画家冷军老师的画(如图局部)，是能准确清晰表现衣物质地的，观众能看出衣物细致的绒毛、及衣物绒毛的蓬松感：
上图再放大：
但在欧洲，能接近冷军大师水准的写实画家，寥寥无几。
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